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李国利点了点头，他是香江导演出身，编剧团队多是香江和宝岛的人组成的。
也因此，跟大陆这边的影视传统文化，在观点输出的方式上会有所区别。
比如《仙剑1》里的赵灵儿，最后牺牲自己拯救世界。
其中的理由是，赵灵儿是女娲后人，这是她与生俱来的责任。
这个设定听起来没毛病，但没有代入感，现实社会中没几个人想要这样一出生就附加给你的责任。
完全靠设定来推动人物的结局，这多多少少会显得有点刻意。
再看《诛仙》的周一仙，同样是牺牲自己拯救世界。
但周一仙的这个结局并不是设定，而是剧情自然而然演绎出的结果。
周一仙无敌于世，且看破未来的他没有人生目标。
几百年的枯燥生活让周一仙厌倦了，让周一仙厌世了，所以周一仙才心生死志。
只是在死之前，周一仙想做点事证明自己几百年没白活。
在这一条条有成长有心理转变的人物逻辑下，周一仙牺牲自己的结局就变得自然而然，所以也让昨晚看剧的观众们感慨万千。
为什么感慨？就是因为有让观众信服的人物逻辑，这看起来会很有代入感。
反观赵灵儿，人物逻辑只有一个：我是女娲后人，所以我必须要死。
然而……
就不能反抗吗？
就一定要救世？
女娲后人就一定要死？
赵灵儿的剧情就是根据这唯一一个人物逻辑来推动的，这就很难让人有全面的代入感。
之所以赵灵儿的死让观众感动，并不是因为赵灵儿救世，而是因为和李逍遥之间的悲情。
这才是让观众感动的点。
这一前一后做个对比，李国利发现，《诛仙》比《仙剑》要高级，人物更具真实性，且有独立思想的成长性，这样更让人有代入感。
而且还不止周一仙一个人物，《诛仙》里的所有人物的成长都有一套基于现实意义的逻辑关系在，最终才形成了一个诛仙世界的人物动态大网，也让很多人物都让观众们记忆深刻。
“《仙剑3》就算播出来，也比不过《诛仙》。”李国利叹了口气，又道：“老吴这家伙当初说《诛仙》是部真正的仙侠剧，是真正具有华国传统内核和传统文化思想的仙侠，当时我一笑而过，现在倒是被《诛仙》上了堂课。”
“就这么好？”蔡一农抬眉，讶异地看着李国利。
“真的好。”李国利很是赞赏：“不说别的，能够让观众忽视那些华丽的特效而关注故事本身，《诛仙》做到了这点，这才是属于华国影视讲故事的方式，好的东西得学啊。”
蔡一农摇头苦笑：“那要看看实际情况，你看看璀璨时代，刘义、叶君侧、宫格尔、杨东旭四大编剧坐镇。”
“又有唐记里、张继忠、陈恺歌的编剧团助力，听说前段时间他们还培训适用于璀璨时代编剧方式的新编剧，人家有人有钱有资源，咱们怎么搞？”
李国利怔了下，笑了笑，摇了摇头不再说话。
他点开个微娱上新出的新闻，看了眼道：“楚轩和刘艺妃又被捧起来了。”
……
